Streets and Inroads

Ein großer Teil der in den letzten Jahrzehnten komponierten Musik mit Klangtextur und offener Form ist für Orchester bestimmt; Streets and Inroads versucht, die Waage sozusagen auszugleichen, indem es Material für diese Art von Musik bereitstellt, das für Bands, d. h. für unterschiedlich große Ensembles von Bläsern und Schlaginstrumenten, konzipiert ist.

Viele der in dem Stück geforderten Klänge sind nicht traditionell: Klappern von Holzbläserklappen, Spielen mit von den Instrumenten abgenommenen Mundstücken, Glissandi ohne Tonhöhe usw. Die meisten Klänge des Stücks erfordern keine bestimmten Tonhöhen; dementsprechend haben die Spieler einen großen Einfluss auf die verschiedenen Effekte, die die Partitur enthält. Der Komponist hat eine Gesamtform und eine allgemeine Struktur vorgegeben, aber viele Details des Stücks werden dem Dirigenten und den Spielern überlassen. Solche Texturen können als aleatorisch bezeichnet werden.

Das Stück enthält auch Aspekte einer aleatorischen (oder offenen) Form: Der Dirigent und die Spieler haben die Wahl, in welcher Reihenfolge bestimmte Ereignisse der Partitur stattfinden. Es ist daher wahrscheinlich, dass keine zwei Aufführungen von Streets and Inroads gleich sein werden. Das soll jedoch nicht heißen, dass Streets and Inroads per se ein aleatorisches Werk ist, denn es hat im Großen und Ganzen immer einen ähnlichen Inhalt, die gleichen Komponenten und eine feste (wenn auch variable) Form. Obwohl es also aleatorische Elemente enthält, ist es insgesamt kein "zufälliges" Stück.

Es bietet besondere pädagogische und didaktische Möglichkeiten. Für die meisten Spieler ist es zum Beispiel das erste Mal, dass sie eine vollständige Partitur aus der Nähe sehen. Ihre Denkweise über die Notation wird erweitert, da ein Spieler in einem Stück mit offener Form wie diesem weit von der Notation abweichen kann. Es gibt nicht die eine Art, wie die Musik am besten klingt: Betrachten Sie die Notation als eine Reihe von Materialien für die Improvisation.

Es stellt sich auch die Frage nach der Verwendung bei Wettbewerben. Juroren sind daran gewöhnt, nach traditionellen Kriterien zu entscheiden: Intonation, Genauigkeit des Ensembles, Phrasierung usw. Diese Kriterien haben bei einem Werk wie diesem weniger Bedeutung. Wie also soll man eine Aufführung von Streets and Inroads beurteilen? Ich schlage folgende Kriterien vor: ist sie überzeugend? ist sie gut gemacht? wird sie mit Überzeugung vorgetragen? hat sie Ausdruckskraft? Was bei der Aufführung mehr als alles andere gezeigt werden sollte, ist die Vielseitigkeit.

Wie soll der Zuhörer auf eine solche Musik reagieren? Bei den meisten traditionellen Arten des Zuhörens würde ich vorschlagen, dass sich das Publikum auf die Melodie, den harmonischen Wechsel, den Kontrapunkt und die Struktur oder Form konzentriert. In Streets und Inroads werden Melodie und Harmonie durch abstrakte Klänge ersetzt. Es gibt Aspekte des Kontrapunkts in dem Stück, und, wie bereits erwähnt, gibt es eine erkennbare Form für die Komposition. Trotz der ungewohnten Klänge, die in diesem Stück zu hören sind, muss der Zuhörer also keine "anderen Ohren" mitbringen, um es zu hören. Es macht den Interpreten und Zuhörern Spaß, zumindest ab und zu andere musikalische Wege zu beschreiten.

Streets and Inroads wurde 1975 für die Manasquan Elementary School Concert Band, Manasquan, New Jersey, komponiert. Die Partitur wurde 1980 überarbeitet.